摘 要 從20世紀(jì)90年代開始全球掀起“圖書館復(fù)興”的熱潮，涌現(xiàn)出一批又一批新建及修建的圖書館，其中不乏標(biāo)志性景觀建筑。與此同時(shí)，全球圖書館事業(yè)經(jīng)歷了從以書為本向以人為本的轉(zhuǎn)型時(shí)期。二十多年的“圖書館復(fù)興”見證了圖書館建設(shè)逐漸趨向理性、回歸本源的過程，“以人為本”設(shè)計(jì)正成為主導(dǎo)圖書館建設(shè)的指導(dǎo)思想。在“圖書館復(fù)興”時(shí)代脫穎而出的上海圖書館東館，無論外形設(shè)計(jì)還是內(nèi)容呈現(xiàn)，都堪稱是里程碑式的世界級(jí)作品。本文把上海圖書館東館放在過去二十多年全球圖書館建設(shè)的大背景下加以考察，聚焦回歸、轉(zhuǎn)型和合作三個(gè)主題，從重觀賞到重使用、從書為主體到人為主體和從建筑師的作品到建筑師與用戶共創(chuàng)的作品三個(gè)方面，對(duì)上海圖書館東館建筑特色及其對(duì)圖書館設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響做一個(gè)深入的比較和分析。
關(guān)鍵詞 圖書館建筑 圖書館復(fù)興 上海圖書館東館 上海圖書館 丹麥SHL建筑事務(wù)所
2022年1月1日，《華盛頓郵報(bào)》發(fā)表題為“公共圖書館再次迎來黃金時(shí)代”的社評(píng)，在提到中國(guó)?？谠贫磮D書館、挪威奧斯陸新中央圖書館等一批全球性“文化杰作”后指出“這些投資圖書館的社區(qū)，已經(jīng)為應(yīng)對(duì)未來的一切變化做好了準(zhǔn)備”[1]。社評(píng)在圖書館界反響熱烈，美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)的“我愛圖書館”網(wǎng)站1月3日發(fā)表呼應(yīng)文章稱：“在一個(gè)與流行病、政治、經(jīng)濟(jì)等不確定性世界中，圖書館總是能引領(lǐng)我們通往光明的道路。”[2]在過去的二十多年里，“復(fù)興”是圖書館建設(shè)領(lǐng)域的一個(gè)熱詞，有人認(rèn)為這一輪的“圖書館復(fù)興”起始于20世紀(jì)90年代的密特朗圖書館和不列顛圖書館(大英圖書館)新館開放[3]。在國(guó)內(nèi)，北京圖書館(現(xiàn)中國(guó)國(guó)家圖書館)和上海圖書館(淮海中路館)也差不多同期開館，引領(lǐng)了那一時(shí)期國(guó)內(nèi)圖書館建設(shè)的熱潮。
此后全球一批又一批新建或新修的圖書館相繼問世，有學(xué)者撰文指出：“雖然歷史學(xué)家認(rèn)為17世紀(jì)是圖書館的黃金時(shí)期，但近年來的建設(shè)項(xiàng)目足以表明圖書館復(fù)興正當(dāng)時(shí)。”[4]2022年，上海圖書館東館將對(duì)外開放。這座被譽(yù)為“森林中的一塊璞玉”的新館，不僅僅為魔都增添了一抹浪漫的氣息，更是全球“圖書館復(fù)興”中最具里程碑意義的標(biāo)志性工程。本文將把上海圖書館東館放在過去二十多年全球圖書館建設(shè)的大背景下加以考察，聚焦回歸、轉(zhuǎn)型和合作三個(gè)主題，從重觀賞到重使用、從書為主體到人為主體和從建筑師的作品到建筑師與用戶共創(chuàng)的作品三個(gè)方面，對(duì)上海圖書館東館建筑特色及其對(duì)圖書館設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響做一個(gè)深入的比較和分析。
1 回歸：
從重觀賞到重使用圖書館是知識(shí)的宮殿。千百年來人們之所以將圖書館看作是神圣的地方，是因?yàn)閳D書既是知識(shí)的結(jié)晶，又是貴重的藝術(shù)品，如同德國(guó)作曲家和劇作家瓦格納(Richard Wagner)所描繪的“Gesamtkunstwerk”(整體藝術(shù))一樣[5]，圖書館作為一種觀賞性建筑形象深深地刻印在人們的心底里。以書為主體的“第一代圖書館”，既要體現(xiàn)豪華，又要突出莊重，除了外觀需要呈宮殿形象外，內(nèi)部裝飾也很有講究，如法國(guó)國(guó)家圖書館老館的黎塞留館和愛爾蘭都柏林大學(xué)三一學(xué)院圖書館等。到了近現(xiàn)代，隨著圖書館利用需求和出版量的迅速增長(zhǎng)，在圖書館建設(shè)上開始注重功能和規(guī)范，在保持外觀莊重的同時(shí)強(qiáng)調(diào)專業(yè)配置，如1931年開放的耶魯大學(xué)斯特林紀(jì)念圖書館(Sterling Memorial Library)不僅形象典雅，而且采用以標(biāo)準(zhǔn)化鋼鐵書庫(kù)為中心、大小閱覽室環(huán)繞的結(jié)構(gòu)，1919年的清華大學(xué)圖書館和1935年的上海市圖書館也都遵循這種標(biāo)準(zhǔn)配置。
后來在美國(guó)人安古斯·麥克唐納(Angus Snead Macdonald)的倡導(dǎo)下，三統(tǒng)一(統(tǒng)一柱網(wǎng)、統(tǒng)一層高和統(tǒng)一荷載)的“模數(shù)式建筑”也廣泛流行起來[6]。這場(chǎng)“圖書館復(fù)興”熱潮不僅催生了一大批文化標(biāo)志性建筑，而且成就了不少知名建筑設(shè)計(jì)師。從某種意義上來說，公共建筑是建筑設(shè)計(jì)師最好的競(jìng)技場(chǎng)，在全球大中型圖書館建筑中都有全球知名建筑設(shè)計(jì)師的身影，他們通過精彩奪目的設(shè)計(jì)為“圖書館復(fù)興”增添了濃厚的藝術(shù)氛圍。如何把握好建筑美學(xué)和實(shí)用價(jià)值之間的關(guān)系一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在20世紀(jì)，圖書館建設(shè)總體上比較注重實(shí)用，并產(chǎn)生了一系列注重實(shí)用的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。
?？思{-布朗(HarryFaulkner-Brown)的“十誡”(彈性、緊湊、易接近、可擴(kuò)展、組織性、舒適性、可變性、穩(wěn)定性、安全性、經(jīng)濟(jì)性)也好，安德魯·麥克唐納(Andrew McDonald)的“十個(gè)質(zhì)量指標(biāo)”(功能性、可適應(yīng)、可接近、可變性、互動(dòng)性、激勵(lì)性、環(huán)境友好、安全性、有效性、適應(yīng)信息技術(shù))也好[7]，以及吉瑪·約翰(Gemma John)在其《設(shè)計(jì)21世紀(jì)圖書館——給予英國(guó)的啟示》中提出的只有在深入把握本地讀者需求的基礎(chǔ)上才能做好設(shè)計(jì)的指導(dǎo)意見[8]，都把“以人為本”的設(shè)計(jì)放在重要的位置上。但是在最近的二十多年里，全球出現(xiàn)了一批更具觀賞性的圖書館建筑，其中一些也引起不少負(fù)面評(píng)論。主要表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：一是超挑高空間，一些圖書館挑高至10米、甚至20米以上，提高了觀賞性，但犧牲了空間的實(shí)際功用，雖然也有一些利用退臺(tái)方式予以彌補(bǔ)，并創(chuàng)造了良好的效果，如四川省圖書館新館，但大挑高或超挑高空間帶來更多使用和維護(hù)上的問題。大空間環(huán)境對(duì)學(xué)習(xí)有利有弊，但期待圖書館有專心學(xué)習(xí)空間的讀者需求也不容忽視。
曾經(jīng)有人提出設(shè)立“深度工作空間”(deep-work chambers)以應(yīng)對(duì)大空間使人精力分散、效率下降甚至有礙身心健康等問題。這次新冠肺炎疫情的流行迫使我們重新思考圖書館大空間布局的問題，以及怎樣的空間環(huán)境對(duì)閱讀和交流更有效的問題[9]。二是技術(shù)的過度應(yīng)用。如果技術(shù)是為實(shí)用服務(wù)的那無可厚非，但有些圖書館把新技術(shù)作為炫耀的資本。實(shí)際上一些大規(guī)模智能存儲(chǔ)設(shè)施、超高配置視頻展示廳等都會(huì)帶來維護(hù)上的問題。雖然適當(dāng)配置自動(dòng)化設(shè)施是必要的，但作為公共設(shè)施，圖書館還是要考慮實(shí)際使用和長(zhǎng)期維護(hù)的成本。上海圖書館東館在建設(shè)之初對(duì)此就有充分考慮，并事先避免了這類問題。在競(jìng)標(biāo)過程中，有些方案雖然設(shè)計(jì)上很有創(chuàng)意，且都是國(guó)際知名大牌，但由于超挑高空間、高成本異形結(jié)構(gòu)等因素，未獲得評(píng)審專家的認(rèn)可。
有專家指出，建筑美學(xué)的意義很大程度體現(xiàn)在建筑的實(shí)用價(jià)值上，沒有實(shí)用性的建筑很難真正帶給人美的感受[10]。上海圖書館東館無論從建筑外觀還是從室內(nèi)設(shè)計(jì)來看，都堪稱“整體藝術(shù)”的典范。秀美而不張揚(yáng)，精細(xì)而不失大氣，整個(gè)建筑沒有給人任何奢靡的感覺。而且東館沒有采用超挑高空間設(shè)計(jì)，從讀者閱讀的舒適度出發(fā)，除了一層和三層的層高為5.2米，其他層面都是4.2米。從某種程度上可以說，東館向人們展示了本源的回歸：圖書館是為人用的，而不是給人看的。
2 轉(zhuǎn)型：
從書為主體到人為主體世紀(jì)之交，圖書館正面臨轉(zhuǎn)型，從以書為主體的圖書館向以人為主體的圖書館發(fā)展。在圖書館建筑領(lǐng)域，開始流行從館藏到連接(from collection to connection)的建設(shè)理念[11]。這一時(shí)期人們關(guān)注的焦點(diǎn)主要是人和圖書在圖書館的位置。西雅圖中央圖書館的設(shè)計(jì)過程很典型地反映了這一理念的演變。荷蘭建筑師庫(kù)哈斯(Rem Koolhaas)針對(duì)當(dāng)?shù)孛颂岢龅?ldquo;(圖書館是)激發(fā)情感，創(chuàng)新思想，而不該一味追求功能的空間”的質(zhì)問時(shí)[12]，堅(jiān)持形式服務(wù)于內(nèi)容的設(shè)計(jì)理念，強(qiáng)調(diào)要“讓建筑物的所需功能來決定它應(yīng)該是什么模樣”[13]。此外，除了建筑形態(tài)，如何看待圖書在圖書館中的位置也是當(dāng)時(shí)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。
在圖書館提出的設(shè)計(jì)需求書中，已經(jīng)表明圖書空間與其他活動(dòng)空間如教室、網(wǎng)絡(luò)和研討空間等的比例為32比68[14]，庫(kù)哈斯根據(jù)這一需求做了一個(gè)大膽嘗試，設(shè)計(jì)了一個(gè)緊湊型的螺旋式緩升坡道書庫(kù)，專門存放非小說類成人圖書，以便留給新服務(wù)更多的空間。按照開架式圖書館每平方米存放少于50冊(cè)書的慣例[15]，這個(gè)跨越四層的“螺旋書庫(kù)”(Books Spiral)共有6233個(gè)書架，可存放最多145萬冊(cè)圖書(開館之初約為78萬冊(cè))[16]。設(shè)計(jì)“螺旋書庫(kù)”的意義，不僅在于釋放出更多有利于功能拓展的活動(dòng)空間，而且也體現(xiàn)了博爾赫斯“無限延展、內(nèi)外不分、通透開放”的思想，是西雅圖中央圖書館設(shè)計(jì)的一個(gè)亮點(diǎn)。
在那個(gè)時(shí)期，兩個(gè)“三分之一”(即圖書空間在整體空間中所占的比例和借閱服務(wù)在整體服務(wù)中所占的比例)的概念已逐漸形成。它反映了第二代圖書館的基本特征，即實(shí)行開架借閱的同時(shí)，將講座、展覽及文化活動(dòng)等作為常規(guī)業(yè)務(wù)納入圖書館服務(wù)體系之中。由此可見，圖書館尤其是公共圖書館的重心正逐漸從閱讀向包括閱讀在內(nèi)的更廣泛的素養(yǎng)教育轉(zhuǎn)移，以便讓更多的人能通過掌握這些素養(yǎng)和技能，增加工作機(jī)會(huì)，提高創(chuàng)業(yè)能力，提升生活質(zhì)量[17]。
確定人在圖書館的位置是“圖書館復(fù)興”中的一個(gè)核心問題。從公共圖書館來看，在這段時(shí)期里產(chǎn)生了一批有創(chuàng)意的圖書館，其中英國(guó)倫敦陶爾·哈姆萊茨區(qū)的“概念店”和美國(guó)亞當(dāng)斯縣的“Anythink”(思考空間)圖書館最典型，它們都打破了常規(guī)圖書館的服務(wù)形態(tài)，以植根社區(qū)、交流思想為特征，并各自用獨(dú)特的稱呼“概念店”和“Anythink”替代“圖書館”，展現(xiàn)全新的服務(wù)品牌。“概念店”連鎖圖書館2002年正式起步，現(xiàn)有7個(gè)館，2005年白教堂新館(Idea Store Whitechapel)落成后，開始風(fēng)靡全球圖書館界;Anythink也有7個(gè)館，雖然規(guī)模都很小，但它被稱為“圖書館的一場(chǎng)革命”[18]，告訴人們公共圖書館就像社區(qū)居民需要商店、銀行、郵局和健身房一樣，是社區(qū)的必備設(shè)施，是社區(qū)必要的服務(wù)[19]。
赫爾辛基中央圖書館新館在這方面更是樹立了一面旗幟。新館的開放對(duì)外彰顯了新一代圖書館的模樣。該館官網(wǎng)開宗明義：頌歌(該館昵稱)是為用戶提供知識(shí)、技能和故事，是學(xué)習(xí)、分享、工作和休閑的空間，是向所有人開放的充滿生機(jī)且互動(dòng)交流的新時(shí)代圖書館[20]。在大學(xué)和研究型圖書館，“圖書館復(fù)興”更多體現(xiàn)在內(nèi)容創(chuàng)新上。
曾任耶魯大學(xué)圖書館館長(zhǎng)的蘇珊·吉本斯(Susan Gibbons)在2010年展望下一個(gè)十年的時(shí)候，提出未來十年圖書館復(fù)興的重心在于內(nèi)部管理、服務(wù)方式，在于精準(zhǔn)服務(wù)和協(xié)作共享[21]，說到底，一切重在轉(zhuǎn)型。這一時(shí)期比較典型的空間變革是“共享空間”“數(shù)字學(xué)術(shù)空間”等的興起，因篇幅關(guān)系，這里不展開討論。新館設(shè)計(jì)只有充分把握好轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，才能真正適應(yīng)未來發(fā)展的需求。上海圖書館東館不僅在理念上，而且在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了以人為本的思想。東館在設(shè)計(jì)需求書中明確了三個(gè)“i”的設(shè)計(jì)理念，即智慧(intelligence)、包容(inclusiveness)和互聯(lián)(interconnection)，突出新館將成為以人為中心的復(fù)合型知識(shí)共同體。東館所處的浦東是上海全球科創(chuàng)中心核心承載區(qū)，需要科技和文化資源的支撐。
作為兼有公共圖書館和研究圖書館功能的上海圖書館在新館設(shè)計(jì)上凸顯創(chuàng)新與創(chuàng)造的理念。上海圖書館陳超館長(zhǎng)提出，新館要突出文化、科學(xué)和藝術(shù)三種素養(yǎng)的提升，把培育人的創(chuàng)造力放在重要位置上[22]。東館注重人與人之間的交流，設(shè)置了不同類型的交流和研討空間，并著力創(chuàng)新科學(xué)家、人文學(xué)者、藝術(shù)家和作家與公眾之間對(duì)話的形式，同時(shí)為配合上海作為國(guó)際文化大都市的目標(biāo)定位，建設(shè)了一些有利于國(guó)際文化交流的空間。為了更好地拓展活動(dòng)空間，東館從一開始就強(qiáng)調(diào)盡可能把更多空間留給公眾，由于上海圖書館淮海中路館已經(jīng)有四萬多平方米的書庫(kù)，再加上郊區(qū)幾個(gè)專用庫(kù)房，作為周轉(zhuǎn)書庫(kù)功能的新館閉架空間只占兩千多平方米。
3 合作：
從建筑師的作品到建筑師與用戶共創(chuàng)的作品建筑是一門藝術(shù)，每一個(gè)建筑或多或少都會(huì)體現(xiàn)設(shè)計(jì)者個(gè)人的思想和風(fēng)格。但建筑是為用的，一個(gè)好的建筑必須滿足使用者對(duì)美學(xué)及功能的獨(dú)特需求，公共建筑更是如此。遺憾的是，由于個(gè)別建筑設(shè)計(jì)師過于看重個(gè)人的創(chuàng)意，近年來圖書館界也出現(xiàn)了一些“奇奇怪怪的建筑”，而且這股風(fēng)有跟漲的趨勢(shì)。上海圖書館東館的幸運(yùn)之處是建筑師與用戶之間的合作與默契。負(fù)責(zé)東館設(shè)計(jì)的丹麥建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所SHL(Schmidt Hammer Lassen Architects)有豐富的圖書館設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，無論是有“黑鉆石”之稱的丹麥皇家圖書館新館還是丹麥奧胡斯圖書館(Aarhus Public Libraries)，在圖書館建設(shè)領(lǐng)域都有較好的口碑和榮譽(yù)，而且在國(guó)內(nèi)也有設(shè)計(jì)寧波圖書館的經(jīng)驗(yàn)。
其中奧胡斯圖書館之所以獲得國(guó)際圖聯(lián)2016年度公共圖書館大獎(jiǎng)，主要是由于其貼近城市和市民需求的設(shè)計(jì)理念，著力人與人之間的知識(shí)交流以及圖書館與城市之間的關(guān)聯(lián)。同時(shí)，該館建筑設(shè)計(jì)師善于傾聽用戶的意見。當(dāng)時(shí)在具體設(shè)計(jì)的時(shí)候，建筑設(shè)計(jì)師與用戶之間進(jìn)行了有效的溝通，并根據(jù)用戶的要求改變了多功能廳及入口接待處的設(shè)計(jì)[23]。上海圖書館在東館籌建時(shí)做了大量調(diào)查研究，并邀請(qǐng)上海建筑設(shè)計(jì)研究院唐玉恩總建筑師牽頭，與上海圖書館同事合作編印了一本有關(guān)國(guó)際圖書館建筑趨勢(shì)的參考資料。
東館設(shè)計(jì)需求書明確“以人為本”的設(shè)計(jì)理念，并在建筑呈現(xiàn)方式上提出了一些具體要求，如與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)、圖書與公共活動(dòng)之間的關(guān)聯(lián)等。在確定了SHL擔(dān)任主設(shè)計(jì)以后，上海圖書館又多次與負(fù)責(zé)該項(xiàng)工程設(shè)計(jì)的克里斯·哈迪(Chris Hardie)進(jìn)行了深入的溝通。館方建議將原設(shè)計(jì)中的兩個(gè)中庭改建成一個(gè)中庭，這樣做一方面有利于突出主活動(dòng)區(qū)的標(biāo)志性景觀，讓讀者通過直達(dá)扶梯到三層感受閱讀廣場(chǎng)的震撼;一方面也能減少屋頂漏水和玻璃損毀的問題，這已成為大部分中庭的通病。克里斯不僅接受了館方的建議，而且對(duì)中庭做了創(chuàng)意設(shè)計(jì)，用三個(gè)堆疊錯(cuò)落的中庭整合在一個(gè)中心廣場(chǎng)中，讀者可以站在不同的角度感受外部光線的移動(dòng)和各個(gè)樓層的變化，而且每一個(gè)觀察點(diǎn)都會(huì)讓人產(chǎn)生不同的感覺。這一精彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)了圖書館是激勵(lì)人與人相遇、相知的空間的設(shè)計(jì)初衷。圖書館致力于創(chuàng)造一種讓不同的人在圖書館分享和互動(dòng)的氛圍——在溫馨的共享空間中，當(dāng)你觀察別人的同時(shí)，也被別人所關(guān)注。
4 結(jié)論：兼論新時(shí)代圖書館的特征
從20世紀(jì)90年代開始，全球掀起“圖書館復(fù)興”的熱潮，涌現(xiàn)出一批又一批新建及修建的圖書館，其中不乏標(biāo)志性景觀建筑。與此同時(shí)，全球圖書館事業(yè)經(jīng)歷了從以書為本向以人為本的轉(zhuǎn)型時(shí)期。二十多年的“圖書館復(fù)興”見證了圖書館建設(shè)逐漸趨向理性、回歸本源的過程，從追求觀賞性到注重觀賞與使用的平衡、從“書的圖書館”到“人的圖書館”，“以人為本”設(shè)計(jì)正成為主導(dǎo)圖書館建設(shè)的指導(dǎo)思想。如同森林中光彩奪目的一塊璞玉，在“圖書館復(fù)興”時(shí)代脫穎而出的上海圖書館東館，無論外形設(shè)計(jì)還是內(nèi)容呈現(xiàn)，都堪稱是里程碑式的世界級(jí)作品。
第一，東館追求觀賞和使用的統(tǒng)一，不僅為這座國(guó)際文化大都市增添了靚麗的色彩，而且也為公眾樹立了現(xiàn)代圖書館應(yīng)有的形象。東館以“無限延展、內(nèi)外不分、通透開放”的博爾赫斯式設(shè)計(jì)理念，在外部設(shè)計(jì)上注重與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，通過借世紀(jì)公園之景，將西塞羅(Marcus Tullius Cicero)倡導(dǎo)的花園與書房一體的思想融入設(shè)計(jì)之中;在內(nèi)部設(shè)計(jì)上注重人流、物流和信息流的流暢性，并將閱讀廣場(chǎng)打造成連接各樓層的樞紐空間。
第二，東館追求閱讀與文化活動(dòng)的平衡。根據(jù)兩個(gè)“三分之一”的服務(wù)趨勢(shì)，東館將閱讀空間與文化活動(dòng)空間有機(jī)融合在一起，而不像西雅圖中央圖書館和赫爾辛基中央圖書館那樣，將圖書壓縮在一個(gè)空間之中。讀者走進(jìn)圖書館，既可以享受安靜的閱讀環(huán)境，又可以在動(dòng)態(tài)、通暢、有序的知識(shí)空間找到自己的位置。第三，東館追求現(xiàn)代技術(shù)與專業(yè)服務(wù)的融合。東館注重的不是設(shè)施設(shè)備的奢華，而是技術(shù)與工具的活用。為滿足讀者對(duì)實(shí)體書的需要，新館引進(jìn)了POD(按需打印)設(shè)備，與出版機(jī)構(gòu)合作，通過簽署版權(quán)等協(xié)議將讀者所需要的電子讀物打印成可觸摸的圖書。
同時(shí)，東館又扮演了圖書館新技術(shù)演示廳的角色，成為圖書館技術(shù)創(chuàng)新的展示場(chǎng)所。東館不是一個(gè)獨(dú)立的建筑，她與上海所有圖書館、書店等閱讀場(chǎng)所相連的同時(shí)，與國(guó)內(nèi)外圖書館形成一個(gè)全球知識(shí)共同體，東館是全球第三代圖書館的典范——致力于將知識(shí)服務(wù)根植于社群之中，推進(jìn)社群知識(shí)的分享、社群情感的交流和社群活力的激發(fā)[24]。沒有一個(gè)建筑是完美無缺的，就像有人批評(píng)西雅圖中央圖書館的設(shè)計(jì)“動(dòng)線混亂”“功能欠缺”[25]，批評(píng)赫爾辛基中央圖書館噪音太大以及入口大門太小等問題[26]一樣，上海圖書館東館開放以后也會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問題，但作為一個(gè)成長(zhǎng)著的有機(jī)體，她將與時(shí)俱進(jìn)，成為深受廣大公眾歡迎的復(fù)合型知識(shí)共同體。
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作者：吳建中(澳門大學(xué)圖書館)
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